Escala pentatônica

A escala pentatônica é o guru dos improvisadores. E não é difícil de descobrir o motivo pelo qual todo mundo usa e abusa dessa escala: ela é fácil de fazer e fácil de aplicar. Há umas décadas atrás, alguns músicos faturaram milhões apenas tocando essa escala. 

Hoje não é mais tão fácil de se ficar rico tocando escala pentatônica, afinal qualquer músico iniciante já aprende a utilizar essa escala (e geralmente passa o resto da vida fazendo só isso).

O que é a escala pentatônica?

O conceito é muito simples: a escala pentatônica maior é um apanhado de notas da escala maior. 

Sabemos que a escala maior possui 7 notas. A escala pentatônica escolheu 5 dessas notas e criou uma outra escala. Quando a escala maior deixa de ter 7 notas e passa a ter 5, recebe o nome de Penta, tipo o Brasil quando ganhou a copa do mundo pela 5ª vez, recebeu o título penta, tá ligado?!

Ok, essa escala não tem nada a ver com futebol, nem com títulos; mas convenhamos, ela é motivo de festa. A escala pentatônica possui notas que quando tocadas geram uma melodia agradável, mesmo que seja só a própria execução da escala pra cima e pra baixo. 

Isso facilita a vida de todo mundo! Basta decorar a escala pentatônica e, quando você for improvisar uma música na tonalidade maior, em vez de “elaborar” uma frase com a escala maior você toca a escala pentatônica que já é sucesso garantido! A escala pentatônica tocada de trás para frente é legal, de frente pra trás também é legal, do meio pro fim, do fim pro início, do início pro meio, legal, legal, legal. 

Som da escala pentatônica

Muito bem, se você nunca ouviu a escala pentatônica na vida, vá até um teclado ou piano e toque as teclas pretas uma após a outra. Esse é o som de uma escala pentatônica. Existem muitos desenhos para escalas pentatônicas; esse exemplo das teclas pretas foi apenas um que facilita a observação por ser bem prático. Se você não tem um teclado, não se desespere, já iremos explicar detalhadamente como se forma essa escala.

Escala pentatônica maior

A escala pentatônica pode ser maior ou menor. A pentatônica maior contém 5 notas da escala maior, e a pentatônica menor contém 5 notas da escala menor. Um desenho para a pentatônica de Dó maior pode ser:

Escala pentatônica menor

Veja agora um desenho para a escala de Lá menor pentatônica:

Compare essas escalas (Dó pentatônica e Lá menor pentatônica) com as escalas de Dó maior e Lá menor, respectivamente. Note que a pentatônica maior pegou 5 notas da escala maior, como já comentamos, e foram os graus 1, 2, 3, 5 e 6. Em outras palavras, ela retirou os graus 4 e 7! Já a pentatônica menor pegou os graus 1, 3, 4, 5 e 7 da escala menor. Em outras palavras, ela retirou os graus 2 e 6!

 Obs: O normal seria começar e terminar com a mesma nota no desenho de uma escala, mas preferimos terminar a escala com outra nota aqui nesses desenhos para que você entenda primeiro a lógica da escala.

Optamos por mostrar a pentatônica maior de Dó e a pentatônica menor de Lá porque essas duas escalas contém as mesmas notas. Lá menor é a relativa de Dó, tá lembrado?! Se isso ainda não está no seu sangue, volte e estude a relativa menor, aplique, depois siga sua jornada, pois acumular conhecimento pra não utilizar e esquecer é perda de tempo total! Valeria mais a pena gastar seu tempo assistindo a novela das 20:00 ou jogando Angry Birds…

Como usar a escala pentatônica

Já comentamos que a escala pentatônica (maior e menor) pode ser usada no mesmo lugar onde se usam as escalas maior natural e menor natural, respectivamente.  Mas essa escala, além de poder ser utilizada nesses contextos, ainda pode ser utilizada em outros contextos que as escalas maior e menor natural não podem (tá aí mais um motivo pra você gostar dela!). 

 Um exemplo é o blues. Em breve você verá no artigo “blues” que a escala pentatônica é a rainha mestre desse estilo. Mostraremos exemplos de aplicação da escala pentatônica em contextos maiores e menores aqui nesse artigo e, no artigo “blues”, mostraremos a utilização da escala pentatônica no blues. Recomendamos fortemente que você já aproveite para praticar também a escala pentatônica dentro do blues, pois é muito divertido! Gaste horas e horas, dias e dias fazendo isso, e você se tornará um improvisador nato. 

 Mas como você deve praticar a escala pentatônica para ter progresso e gostar do que está fazendo?

Siga esses passos para dominar a pentatônica:

Passo 1: Decore bem a escala pentatônica menor e aplique-a no contexto tonal. Ou seja, você pode brincar com essa escala dentro de um campo harmônico menor ou em um campo harmônico maior (tocando a pentatônica da relativa menor, nesse caso). Faça isso bastante tempo.

Passo 2: Aplique a pentatônica menor no contexto blues, depois de ler o artigo “blues“. Faça isso bastante tempo.

Passo 3: Agora que você já está bem familiarizado com a pentatônica menor, decore a pentatônica maior e aplique também no contexto tonal, como você fez no passo 1.

Passo 4: Agora que você já está familiarizado com as duas escalas pentatônicas e sabe utilizá-las, toque a escala pentatônica começando de todos os graus. Faça o seguinte treino, que irá expandir seu domínio sobre o braço do instrumento:
Iremos tocar a escala pentatônica na tonalidade de Dó maior, só que começando de outros graus (outras regiões do braço do instrumento). Iremos partir primeiro da nota Sol, tocando as demais notas da pentatônica de Dó (isso vai gerar um desenho particular). Depois, vamos fazer essa mesma escala pentatônica, só que começando da nota Lá. Não tem nada de mágico nisso, iremos tocar as mesmas notas que tocamos antes, apenas estaremos começando no Lá em vez de começar no Sol. Depois faremos o mesmo para os demais graus. 

Confira abaixo os desenhos e decore bem cada um:

Essa é a mesma ideia que tivemos para montar os modos gregos.

No caso dos modos gregos, há 7 notas na escala, portanto começar com cada grau resulta em 7 escalas. Aqui na pentatônica tivemos 5 escalas. 

Agora a missão é praticar da mesma forma que você já fez nos passos anteriores. Aplique esses desenhos nos contextos tonais e no contexto blues.

Muito bem, você já tem material para estudar meses e meses! Sua desenvoltura no improviso está se formando. Se você dominar só os conceitos que abordamos até aqui você já será capaz de improvisar em cima da grande maioria das músicas que existem. Então não desperdice esse aprendizado! Coloque em prática! 

Mostraremos abaixo exemplos de aplicação da escala pentatônica completa (desenhos partindo de todos os graus), dentro do contexto tonal (campo harmônico maior e menor relativo). Isso tudo é pra te dar um empurrãozinho nas ideias! 

Já a aplicação da pentatônica no contexto blues será demonstrada no artigo “blues“.

O solo do arquivo no Guitar Pro abaixo está na tonalidade de Lá menor. A harmonia contém os acordes:

 | Am | F | C | G |

Baixe o arquivo aqui:  escalapentatonicatonal.gpro

Bons Estudos

(Fonte: Descomplicandoamusica)

Posted By Davi Guimarães18:50

0

Leia o Conteudo

Modos Gregos (Teoria x Prática)

Pequeno tutorial sobre os Modos Gregos (Teoria x Prática)

Segue um Tutorial bem simples para conhecer melhor os modos Gregos.

Uma das perguntas que mais ouço por pessoas que estão aprendendo a tocar é sobre modos gregos, como funcionam, para que servem, entre outros.

Por essa razão, resolvi montar um pequeno tutorial, de modo a ajudar àqueles que tem dúvidas, e tentar contribuir com o pouco que sei sobre o assunto para o crescimento musical espero que lhes seja útil.

O que são os modos gregos?


Muitas pessoas se restringem a denominar modos como sendo apenas os "shapes" diferentes de uma mesma escala, quando na verdade, os modos gregos são muito mais abrangentes. Os shapes são úteis para você dominar a escala no braço inteiro da guitarra ou do violão, mas não são os modos gregos em si. Como o próprio nome sugere, os modos gregos nada mais são do que modos diferentes de você trabalhar uma escala.



Quais são os modos gregos?

Para facilitar o entendimento desse assunto (que é um tanto quanto complexo), utilizarei para melhor exemplificar os modos a escala de C maior.

A escala de C maior é composta das seguintes notas:

I II III IV V VI VII
C D E F G A B

Assim como essa escala possui 07 notas, é possível utilizar 07 maneiras diferentes de executá-la, ou seja, existem 07 modos diferentes possíveis de serem trabalhados.

O que determina o modo sobre o qual você ira trabalhar é a harmonia sobre a qual você irá improvisar e/ou a nota que você desejar "enfatizar" em seu solo.

Vejamos então quais são os modos possíveis de serem utilizados, de acordo com sua função dentro do Campo Harmônico (I IIm IIIm IV V VIm VIIm(5b)):

I: C (Jônico): C D E F G A B
II: Dm (Dórico): D E F G A B C
III: Em (Frígio): E F G A B C D
IV: F (Lídio): F G A B C D E
V: G (Mixolídio): G A B C D E F
VI: Am (Eólio): A B C D E F G
VII: Bm(5b) (Lócrio): B C D E F G A

Vale lembrar que estamos utilizando apenas a escala de C maior no exemplo acima.

Até o presente momento, podemos chegar a um raciocínio interessante:

- Se você ouvir alguém dizer que fulano de tal está solando e utilizando a escala de C jônico em seu solo, saiba que se trata da mesma escala que Dm dórico, Em Frígio, F lídio, G mixolídio, Am Eólio e Bm(5b) lócrio, pois:

I Jônico = IIm Dórico = IIIm Frígio = IV Mixolídio = V Lídio = VIm Eólio = VIIm(5b) Lócrio

Modos gregos na prática

Vamos tentar trazer toda essa teoria para a prática, pois esta é uma das finalidades deste pequeno tutorial.

Imaginemos que você está ensaiando com sua banda. Seu guitarrista-base, mergulhado em um momento único de inspiração, cria uma base ali mesmo no ensaio, "na hora", cujos acordes são os seguintes:

(C7M Am7 Dm7 G7) C7M

Qual escala você utilizaria para solar? Qual modo grego você pode utilizar para solar em cima dessa base, e dar aquele "tempêro" para seu solo?

Para isso, vamos "dissecar" cada um desses acordes:

C7M: C E G B
Am7: A C E G
Dm7: D F A C
G7: G B D F

Se a dispusermos em uma reta essas notas que foram "dissecadas", teremos a seguinte escala:

C D E F G A B

Se analisarmos a base que seu guitarrista criou, você perceberá que ela gira sobre a tonalidade (campo harmônico) de C com sétima maior, e o repouso desses acordes tende a acontecer no acorde de C7M. Qual escala utilizar?

Você pode utilizar tranqüilamente a escala de C jônico, pois todas as notas originadas da "dissecção" dos acordes da base, fazem parte do Campo Harmônico de C7M.

Além disso, o acorde tônico (repouso) dessa base tende a acontecer sobre o acorde de C7M (que é o I grau do Campo Harmônico). Por essa razão, diz-se que a escala a ser utilizada é a escala de C jônico.

Alguns dias depois desse ensaio fabuloso, seu iluminado guitarrista-base te liga às 23:30 de uma terça-feira, com o violão na mão, feliz da vida. Põe o telefone no viva-voz para mostrar o mais novo fruto de suas viagens, pedindo que você crie "aquele" solo para acompanhá-lo nessa base que ele levará no próximo ensaio:

(Dm7 G F C/E) Dm7

Qual escala você utilizaria para solar? Qual modo grego você pode utilizar para solar em cima dessa base, e dar aquele "tempêro" para seu solo?

Para isso, vamos "dissecar" cada um desses acordes:

Dm7: D F A C
G: G B D
F: F A C
C/E: (E no baixo) C E G

Se a dispusermos em uma reta essas notas que foram "dissecadas", teremos a seguinte escala:

D E F G A B C

Alguma semelhança com a escala "dissecada" da base anterior? Todas! De fato, são as mesmas notas. É à partir de agora que os modos começam a fazer sentido de fato.

Se analisarmos mais essa base que seu guitarrista criou, você perceberá que ela gira sobre a tonalidade (campo harmônico) de C com sétima maior, e o repouso desses acordes tende a acontecer no acorde de Dm7. Qual escala utilizar?

Você pode utilizar tranqüilamente a escala de Dm dórico, pois todas as notas originadas da "dissecção" dos acordes da base, fazem parte do Campo Harmônico de C7M.

Apesar disso, o acorde tônico (repouso) dessa base tende a acontecer sobre o acorde de Dm7 (que é o II grau do Campo Harmônico). Por essa razão, diz-se que a escala a ser utilizada é a escala de Dm dórico.

Seu guitarrista-base começa a se empolgar as suas harmonias elaboradas e bem aceitas por toda a banda e toma a decisão de estudar um pouquinho mais sobre os modos gregos, de modo a compreender melhor as obras cunhadas por suas mãos. De tanto estudar, ficou cansado e dormiu. Sonhou que estava tocando violão, dentro de um pequeno Estúdio, localizado ao norte da Espanha, executando a seguinte base:

(Em F Em F G) Em

Mais uma missão para você. Qual escala você vai utilizar para solar sobre essa base? Qual modo grego você pode utilizar para solar em cima dessa base, e dar aquele "tempêro" para seu solo?

Para isso, vamos "dissecar" cada um desses acordes:

Em: E G B
F: F A C
G: C B D

Se a dispusermos em uma reta essas notas que foram "dissecadas", teremos a seguinte escala:

E F G A B C D

Alguma semelhança com as escalas "dissecadas" das bases anteriores? Todas! De fato, são as mesmas notas.

Ao analisarmos essa base que seu guitarrista criou, percebemos que ela gira sobre a tonalidade (campo harmônico) de C maior, e o repouso desses acordes tende a acontecer no acorde de Em . Qual escala utilizar?

Podemos utilizar tranqüilamente a escala de Em frígio, pois todas as notas originadas da "dissecção" dos acordes da base, fazem parte do Campo Harmônico de C.

Apesar disso, o acorde tônico (repouso) dessa base tende a acontecer sobre o acorde de Em (que é o III grau do Campo Harmônico). Por essa razão, diz-se que a escala a ser utilizada é a escala de Em frígio.

Os estudos realizados por seu guitarrista-base estão causando uma revolução em toda banda. Todos estão tendo que estudar um pouquinho mais para não fazer feio perante as bases que o mesmo tem trazido para o ensaio. E mais uma vez, nosso fenomenal guitarrista chega com mais uma de sua obras de arte:

(F Dm Am G) F

Mais outra missão para você. Qual escala você vai utilizar para solar sobre essa base? Qual modo grego você pode utilizar para solar em cima dessa base, e dar aquele "tempêro" para seu solo?

Para isso, vamos "dissecar" cada um desses acordes:

F: F A C
Dm: D F A
Am: A C E
G: G B D

Se a dispusermos em uma reta essas notas que foram "dissecadas", teremos a seguinte escala:

F G A B C D E

Alguma semelhança com as escalas "dissecadas" das bases anteriores? Todas! De fato, são as mesmas notas.

Ao analisarmos mais essa base que seu guitarrista criou, você perceberá que ela gira sobre a tonalidade (campo harmônico) de C maior, e o repouso desses acordes tende a acontecer no acorde de F. Qual escala utilizar?

Podemos utilizar tranqüilamente a escala de F lídio, pois todas as notas originadas da "dissecção" dos acordes da base, fazem parte do Campo Harmônico de C.

Apesar disso, o acorde tônico (repouso) dessa base tende a acontecer sobre o acorde de F (que é o IV grau do Campo Harmônico). Por essa razão, diz-se que a escala a ser utilizada é a escala de F lídio.

Sem mais historinhas. O nosso fenômeno das bases guitarrísticas chega com mais uma base de peso para o ensaio:

(G9 F7M G9 F7M) G9

Mais outra missão para você. Qual escala você vai utilizar para solar sobre essa base? Qual modo grego você pode utilizar para solar em cima dessa base, e dar aquele "tempêro" para seu solo?

Para isso, vamos "dissecar" cada um desses acordes:

G9: G B D A
F7M: F A C E

Se a dispusermos em uma reta essas notas que foram "dissecadas", teremos a seguinte escala:

G A B C D E F

Alguma semelhança com as escalas "dissecadas" das bases anteriores? Todas! De fato, são as mesmas notas.

Se analisarmos essa base que seu guitarrista criou, você perceberá que ela gira sobre a tonalidade (campo harmônico) de C maior, e o repouso desses acordes tende a acontecer no acorde de G9. Qual escala utilizar?

Você pode utilizar tranqüilamente a escala de G mixolídio, pois todas as notas originadas da "dissecção" dos acordes da base, fazem parte do Campo Harmônico de C.

Apesar disso, o acorde tônico (repouso) dessa base tende a acontecer sobre o acorde de G9 (que é o V grau do Campo Harmônico). Por essa razão, diz-se que a escala a ser utilizada é a escala de G mixolídio.

O genial guitarrista ainda está na área. Dessa vez, com a seguinte base:

(Am F Am F G) Am

Qual escala você utilizaria para solar? Qual modo grego você pode utilizar para solar em cima dessa base, e dar aquele "tempero" para seu solo?

Para isso, vamos "dissecar" cada um desses acordes:

Am: A C E
F: F A C
G: G B D

Se a dispusermos em uma reta essas notas que foram "dissecadas", teremos a seguinte escala:

A B C D E F G

Alguma semelhança com a escala "dissecada" da base anterior? Todas! De fato, são as mesmas notas.

Se analisarmos mais essa base que seu guitarrista criou, você perceberá que ela gira sobre a tonalidade (campo harmônico) de C maior, e o repouso desses acordes tende a acontecer no acorde de Am. Qual escala utilizar?

Você pode utilizar tranqüilamente a escala de Am eólio, pois todas as notas originadas da "dissecção" dos acordes da base, fazem parte do Campo Harmônico de C.

Apesar disso, o acorde tônico (repouso) dessa base tende a acontecer sobre o acorde de Am (que é o VI grau do Campo Harmônico). Por essa razão, diz-se que a escala a ser utilizada é a escala de Am eólio.

Só não utilizarei o exemplo de B lócrio, porque eu, particularmente, nunca vi uma base de guitarra ou violão que utiliza o acorde de Bm7(5b) com a função de repouso (caso exista, eu nunca ouvi, sendo que dessa forma, seu uso passa a ser muito restrito).

Múltiplas possibilidades para a aplicação de modos gregos na prática

Imaginemos a seguinte base:

(Am F C F) Am

Qual escala você utilizaria para solar? Qual modo grego você pode utilizar para solar em cima dessa base, e dar aquele "tempêro" para seu solo?

Para isso, vamos "dissecar" cada um desses acordes:

Am: A C E
F: F A C
C: C E G

Se a dispusermos em uma reta essas notas que foram "dissecadas", teremos a seguinte escala:

A ? C D E F G

Observe que falta uma nota para que a escala tenha suas 07 notas completas. E é justamente esta nota que pode tornar seu solo diferenciado. Veja bem.

O Am, o F e o C, pertencem à tonalidade (campo harmônico) de C;

Mas ao mesmo tempo, o Am, o F e o C pertencem à tonalidade (campo harmônico) de F.

Vejamos agora, tanto a escala de C quanto a escala de F, começando pela nota A:

Escala de C jônico (Am eólio): A B C D E F G
Escala de F jônico (Am frígio): A Bb C D E F G

Percebem a diferença? Somente 01 única nota diferencia as duas escalas, e é essa única nota que pode fazer "aquela" diferença no seu solo.

Por essa razão, você pode utilizar tranqüilamente a escala de Am eólio, pois todas as notas originadas da "dissecção" dos acordes da base, fazem parte do Campo Harmônico de C; ou a escala de Am frígio, pois todas as notas originadas da "dissecção" dos acordes da base, fazem parte do Campo Harmônico de F.

Peça para um amigo executar essa base, ou grave-a em seu computador, depois sole em cima, primeiro utilizando a escala de Am eólio (C jônico), depois utilizando a escala de Am frígio (F jônico), e perceba você mesma(o) a diferença.

Vejamos esta outra base agora, extremamente viajada:

(Am C9 Am C9) Am

Qual escala você utilizaria para solar? Qual modo grego você pode utilizar para solar em cima dessa base, e dar aquele "tempêro" para seu solo?

Para isso, vamos "dissecar" cada um desses acordes:

Am: A C E
C9: C E G D

Se a dispusermos em uma reta essas notas que foram "dissecadas", teremos a seguinte escala:

A ?? C D E ?? G

Observe que faltam duas notas para que a escala tenha suas 07 notas completas. E são justamente estas notas que podem tornar seu solo diferenciado. Veja bem.

O Am e o C9, ambos pertencem à tonalidade (campo harmônico) de C;

Mas ao mesmo tempo, o Am e o C9 pertencem à tonalidade (campo harmônico) de F;

Mais ainda, o Am e o C9 também pertencem à tonalidade (campo harmônico) de G;

Vejamos agora, tanto as escalas de C, F e G, começando pela nota A:

Escala de C jônico (Am eólio): A B C D E F G
Escala de F jônico (Am frígio): A Bb C D E F G
Escala de G jônico (Am dórico): A B C D E F# G

Percebem a diferença? Somente 02 notas diferenciam as três escalas, e são as notas que podem fazer "aquela" diferença no seu solo.

Por essa razão, você pode utilizar tranqüilamente a escala de Am eólio, pois todas as notas originadas da "dissecção" dos acordes da base, fazem parte do Campo Harmônico de C; ou a escala de Am frígio, pois todas as notas originadas da "dissecção" dos acordes da base, fazem parte do Campo Harmônico de F; ou ainda, a escala de Am dórico, pois todas as notas originadas da "dissecção" dos acordes da base, fazem parte do Campo Harmônico de G.

Peça para um amigo executar essa base, ou grave-a em seu computador, depois sole em cima, primeiro utilizando a escala de Am eólio (C jônico), depois utilizando a escala de Am frígio (F jônico), e depois utilizando a escala de Am dórico (G jônico) e perceba você mesma(o) a diferença.


É isso aí galera. O pouco que sei, tentei resumir nesse pequeno (pequeno?!) tutorial sobre modos gregos. Espero te-los ajudado e contribuído de alguma forma para o crescimento musical de vocês.


Forte abraço! Fiquem todos com DEUS! Até a próxima!

( Fonte: ForumCifraclub)

Posted By Davi Guimarães18:33

0

Leia o Conteudo

Deslocando acordes no braço da guitarra

Olá, pessoal !

Nessa aula vamos entender como deslocar os acordes para outras posições no braço da guitarra fazendo apenas pequenas alterações no seu shape.

Princípio: primeiro temos que entender como funciona a afinação das cordas da guitarra. Observe abaixo:

• Sexta corda para a quinta corda-> A sexta corda solta é a nota Mi e a quinta corda solta é a nota Lá. A distância em tons da nota Mi até a nota Lá é de 2 ½ tons, intervalo de quarta justa.

• Quinta corda para a quarta corda-> Nota Lá para a nota Ré-> 2 ½ tons, intervalo de quarta justa.

• Quarta corda para a terceira corda-> Nota Ré para a nota Sol-> 2 ½ tons, intervalo de quarta justa.

• Terceira corda para a segunda corda-> Nota Sol para a nota Si-> 2 tons, intervalo de terça maior.

• Segunda corda para a primeira corda-> Nota Si para a nota Mi-> 2 ½ tons, intervalo de quarta justa.

Observe que a relação de distância entre as cordas é sempre a mesma, 2 ½ tons ou um intervalo de quarta justa, com exceção da terceira corda para a segunda onde a distância é menor, 2 tons ou um intervalo de terça maior. Isso se dá pois a afinação da segunda corda é mais grave, ½ tom abaixo. Mas depois a relação de intervalos de quarta se mantém pois a distância entre a segunda corda e a primeira é de 2 ½ tons.

Como a maioria das distâncias é de quarta justa dizemos que a afinação da guitarra é em quartas. A alteração da afinação da segunda corda foi introduzida como forma de facilitar a montagem dos acordes com quinta, já que dessa forma o intervalo entre a sexta corda e a segunda fica uma quinta justa (de Mi para Si) e a primeira corda será a mesma nota da sexta (mi e mi duas oitavas acima).

Temos então uma regra na guitarra que diz que “Sempre devemos compensar a afinação da segunda corda tocando uma casa pra cima” (ou uma casa a mais).

Deslocando os acordes: podemos mover o shape de um acorde para as cordas de baixo ou vice-versa obtendo dessa maneira um jeito diferente de tocá-lo. Observe abaixo…

Acorde do tipo T (maior):

1. Formato do tipo T (Maior) feito nas 6 cordas com a tônica na sexta corda.
2. Trazendo o acorde para a quinta corda-> Traga o mesmo formato para as cordas de baixo, a tônica mudará para a quinta corda.
3. Como devemos compensar a segunda corda (lembrando da regra: “Sempre devemos compensar a afinação da segunda corda tocando uma casa pra cima”) mova a nota da segunda corda uma casa a mais. Chegamos assim novamente no formato do acorde do tipo T (Maior).
4. Trazendo o acorde para a quarta corda-> Traga o mesmo formato para as cordas de baixo, a tônica mudará para a quarta corda.
5. Como devemos compensar a segunda corda mova a nota da segunda corda uma casa a mais. Chegamos assim novamente no formato do acorde do tipo T (Maior).

Teremos sempre o mesmo tipo de acorde (T = Maior) com tônicas diferentes, pois mudamos de corda, observe:

Para obter a mesma tônica mova o acorde da seguinte maneira:

• Quando for da sexta corda para a quinta em direção as casas agudas, mova o acorde mais 7 casas.

• Quando for da sexta corda para a quinta em direção as casas graves, mova o acorde menos 5 casas.

• Quando for da quinta corda para a quarta em direção as casas agudas, mova o acorde mais 7 casas.

• Quando for da quinta corda para a quarta em direção as casas graves, mova o acorde menos 5 casas.

Observe abaixo as 3 posições do acorde de G:

Outros exemplos: vamos deslocar outros tipos de acorde…

Acorde do tipo Tm (menor):

1. Formato do tipo Tm (Menor) feito nas 6 cordas com a tônica na sexta corda.
2. Trazendo o acorde para a quinta corda-> Traga o mesmo formato para as cordas de baixo, a tônica mudará para a quinta corda.
3. Como devemos compensar a segunda corda, mova a nota da segunda corda uma casa a mais. Chegamos assim novamente no formato do acorde do tipo Tm (Menor).
4. Trazendo o acorde para a quarta corda-> Traga o mesmo formato para as cordas de baixo, a tônica mudará para a quarta corda.
5. Como devemos compensar a segunda corda mova a nota da segunda corda uma casa a mais. Chegamos assim novamente no formato do acorde do tipo Tm (Menor).

Para obter a mesma tônica basta mover o acorde 7 casas quando se deslocar em direção as casas agudas ou mover o acorde 5 casas quando se deslocar em direção as casas graves.

Acorde do tipo T7M (maior com sétima maior):

Acorde do tipo Tm7 (menor com sétima menor):

Acorde do tipo T7 (maior com sétima menor):

Acorde do tipo Tm7M (menor com sétima maior):

Acorde do tipo Tm7(b5) (menor com sétima menor e quinta diminuta):

Acorde do tipo To (diminuto):

Acorde do tipo T7(13) (maior com sétima menor e décima terceira maior):

Invertendo o processo: para trazer um acorde da quarta corda para a quinta corda (ou da quinta para a sexta) basta inverter o processo. Primeiro reduza a nota que estiver na segunda corda uma casa, depois traga o acorde inteiro para as cordas de cima, observe…

Escalas: use a mesma lógica, lembrando que devemos compensar a segunda corda em 1 casa. Depois da segunda corda, como a distância para a primeira corda volta a ser uma quarta justa (2 ½ tons) não existe deslocamento horizontal. Por exemplo:

Tocando um padrão 1 2 3 mantendo a relação intervalar a cada mudança de corda…

Deslocando a Pentatônica m7:

A – Desenho 1 da Pentatônica m7 com tônica em Fá#.

B – Como vamos mover o desenho temos que baixar ½ tom (ou 1 casa) as notas que estão na segunda corda e tudo depois dela, ou seja, as notas da primeira corda. A razão disso é que a segunda corda é afinada ½ tom abaixo, então quando colocarmos essas notas numa outra corda, onde a afinação é a convencional, temos que compensar o desenho.

C – Agora basta seguir a mesma sequência do desenho 1 começando da nota Fá# da quinta corda. Lembre que tudo que é montado na segunda corda deverá ser deslocado ½ tom acima. A sexta corda terá as mesmas notas da primeira corda.

Por hoje é isso pessoal!

Treine bastante, todo o dia e toda hora. Deus abençoe

Fonte: (site guitarbattle )

Posted By Davi Guimarães19:40

0

Leia o Conteudo

Campo Harmônico Maior pensando em (L)

Olá pessoal!!

Na aula de hoje, vamos estudar juntos o campo harmônico maior com um conceito um pouquinho diferente. O estudo pensando na letra “L” é somente uma maneira de visualizar os acordes maiores, menores e o meio diminuto que temos a disposição no campo.

 Campo Harmônico Maior

O campo harmônico maior é formado a partir da escala maior (modo Jônico), é nele que estão os acordes que podemos tocar a partir de determinado tom.

T

2M

3M

4J

5J

6M

7M

A partir dessa escala veremos como funciona o campo harmônico em acordes:

T	2M	3M	4J	5J	6M	7M
+	-	-	+	+	-	-5d

Aqui podemos ver que o campo harmônico funciona a partir desta regra : maior, menor, menor, maior, maior, menor e menor com 5ª diminuta como vemos no exemplo acima.

Então, veremos esse campo harmônico de “G”.

T	2M	3M	4J	5J	6M	7M
+	-	-	+	+	-	-5d
G	Am	Bm	C	D	Em	F#m(5d)

Vamos pensar na escala maior e no shape com três notas por corda:

Se enxergarmos a escala em forma da letra “L”, podemos separar os acordes maiores dos menores!

A nota que sobra é a única que é menor com 5ª bemol.

Vamos ver essa cadência harmônica no tom de sol maior, usando os números romanos como referência dos intervalos:

I              V                VI                   IV

G             D              Em                  C

Agora vamos estudar as seguintes cadências juntos:

II     V     VI     III

III     I     V     VI

II     III     IV     V

I     V     IV     V

III     VI      II     IV

Estude essas cadências em vários tons!

Fonte: (Site GuitarBattle)

Posted By Davi Guimarães19:45

0

Leia o Conteudo